问：《狐狸猎手》呢?
贾樟柯：《狐狸猎手》产生了广泛的共鸣跟共识。几乎是没有什么太多的疑问，我觉得《狐狸猎手》可以说没有受到任何的质疑，这三个演员非常好地完成电影。
因为我对美国电影不了解，我可能是直观的来说，觉得他们三个演员之间的那种关系，真的是很突出，包括那个很富有的杜邦先生，演得非常好。后来他们跟我说，那是一个喜剧演员。我不太明白，是脱口秀还是什么，然后我那个翻译跟我说，就是中国的冯巩。
问：你也提到电影对于社会的新认识，像《妈咪》用1:1的画幅，其实感觉特别像手机拍摄软件。评委也对这个有反应吗?
贾樟柯：形式上大家都接受到了，但最主要的还是从整个电影内在的肌理看，它跟《奇迹》有一个很相同的地方，虽然看起来是不同的电影。
《妈咪》有非常细腻和准确的情感肌理，整个电影在推进过程当中，是沿着一种情感的肌理，很有序地往前推进整个影片，很完整。《奇迹》是生活的肌理，那种生活肌理的准确度跟想象力也是很完整的，他们有点儿像在这个方面。也就是说，他们都找到一种内在关系，情感的内在关系和生活的内在关系。这些内在关系非常紧密地结合起来，然后往前推动影片的进程。
问：评委看电影是不是更在乎片子是不是有惊喜，而不是他们是不是功成名就?
贾樟柯：这是一定的，因为我们在开预备会的时候，观点都很一致，我们不是搞电影史的，我们不太会纵向多的来比较，就是当横向的比较出问题的时候，我们才会纵向比较。比如说已经有导演拿过两次金棕榈，那为什么不可以拿三次呢?无所谓的，如果真很强的话，那就第三次呗。主要是18部电影之间，横向的比较。当你有些判断的时候，再借一个作者的轨迹来考虑问题，像达内兄弟就是横向比较，大家就觉得，当然是很优秀的影片，但是其他影片也很优秀。
和威廉-达福模仿黑帮片 和加西亚跳霹雳舞
问：评委是坐在最后一排看电影吗?
贾樟柯：你以后还要观察是吗(笑)?倒数第四排都是评委的，有一个评委区。
问：看《再见语言》的时候你睡着了吗?
贾樟柯：我要睡着怎么行?电影很好，我看的时候听懂60%，还有一半是不大明白他要说什么，但是接受到的信息已经很强了，评委会的时候我提到，电影一定要感染我。我以前看实验性的作品，能够感染我的不多，这部电影只言片语、语言只要能够捕捉到一部分，就已经被感染了。
问：你在当评委的时候，有没有和这些评委们一起聊接下来合作的可能。
贾樟柯：我和威廉-达福在模仿黑帮片打架，因为看完电影之后就在拍正装，就好像《骇客帝国》一样(比划)，我还和盖尔-加西亚-贝纳尔一起跳霹雳舞。
