问：评委觉得《冬眠》好在哪儿?
贾樟柯：我们看电影是这样子，看完之后每个人分享感受。特别像在大学里面上课，简-坎平主持，来，你说说。我们就会说，(某某电影)挺感动的。她就问，那怎么感动呢?要谈细节，我觉得特别有趣。十几天下来，我都有点瘦了，像是每天要去上下课一样，特别有意思。评委会是一个互相启发，互相提醒的过程。
对我来说，《冬眠》非常广阔，这种对人生、人性和生活理解的视野广阔性，有点像陀斯妥耶夫斯基的小说。那样的视野不仅在文学中少见，在电影中就更少见了。这个电影用三个多小时的篇幅，展开了这样的一种描述，我觉得这是让每个人都欣喜的。影片自身的也有电影形式的美感，这些都是它胜出的原因。最主要是因为大家都喜欢。
问：会不会有评委觉得对话太多了呢?
贾樟柯：不会。因为谈话是人类最常见的一种活动形式。而且《冬眠》并不是依赖谈话来推动剧情，谈话代表着人物的困惑和人物自身的思维形式。跟我们以前谈剧作的时候，依赖对话推进叙事是不一样的，它是作为人的一个存在状态来描述。那些谈话并不推进剧情的演进，并不是功利性的功用，谈话是人类最主要的一个活动，就是人和人接触相处，谈话非常重要，还非常优美。
特别是这种群像的人物建构，我觉得也是显示了导演的控制能力。我所说的那种广阔性和开放性，也是由这个群像来支撑起来的。电影里面不仅有夫妻，他的家人，他的房客……整个结构本身就呈现出一种视野。
这一次的电影给我们留下很深刻的印象，有好几部的角度很小，但是视野非常广阔，我觉得这可能就是中国电影需要想一下的问题，叙事视野广阔的问题。
影帝胜在形体控制 摩尔的表演像戈达尔
问：河濑直美好像也走了闭幕红地毯，但是最后没有奖，是不是之前评委会也曾经考虑过给她奖?
贾樟柯：大家都很喜欢，都很喜欢他的电影，但是评奖就是这样。
问：觉得影帝的表现如何?
贾樟柯：影帝我们在两个电影之间选择，最后选择了《透纳先生》。因为蒂莫西-斯波一个人撑起了一部戏，他的形体，语言的处理，都更突出一些，特别是他形体的控制。
