当时，文工团的驻地在原上海警察局长毛森的公馆里，按照规定只允许军管会属下的文艺界朋友来走访。上海昆仑电影公司的蓝马和上官云珠刚拍完电影《万家灯火》，几乎天天来看文工团排戏。
原文工团副团长姚征人在自己的回忆文章中写道，那时，文工团的大多数演员还不懂演技，完全凭着对解放区人民的真实感情来扮演角色。演到伤心处，常常泪流满面，泣不成声。蓝马和上官虽然也常常为他们的排演而动情，但过后他们又解释给演员们听：作为演员光靠真实感情，要连续演出是支持不下去的，要有第二自我，要靠演技。为此，电影导演郑君里还特意为演员们上了一堂“自我修养”课，让他们懂得了如何掌握感情的技巧，在接下来连续1个多月的演出中，没有一个人败下阵来。
《白毛女》决定在上海虹口乍浦路原日伪时期的“文艺会堂”(后改为解放剧场)演出。然而，当时文工团只有战争年代一直沿用过来的一些简单演出道具，偌大的舞台，总不能只用一块天幕一块面幕和一桌两椅的简陋形式出现吧?正在他们犯难之时，中国福利会儿童剧团的任德耀来帮他们画出了舞台设计图，舞美队同志为他们制景和设计灯光;上海原演剧三队的同志则每晚按时赶到剧场，为他们装置布景。在上海文艺界的热情帮助下，文工团的《白毛女》终于在上海舞台上站起来了。
演出前，文工团兴冲冲地登了广告，贴出了海报。谁知演出的第一天，近千个座位的观众席上只坐了七八个人。始料未及的情况使文工团上下都有点不知所措。但他们并没有因此而气馁。在前线，有时为了一个战士演出一台戏，他们照样认认真真地演完。
七八个观众的口口相传，让《白毛女》在第二天就卖出了百分之八十的票。第三天、第四天、第五天更是一票难求了，有的观众买不到票，还要求买站票看戏。以后的日子，不但剧场走廊被挤得水泄不通，连剧场周围的窗户都被无座的观众占满。每场戏落幕后，很多观众都久久不肯离去。上海文艺界的一些知名人士也纷纷前来观看，有的还撰写评论文章，称赞《白毛女》有着强烈革命内容和完美的表现形式。到文工团演满1个月要移防嘉定时，那些没有看到戏的团体和观众纷纷来信来人挽留他们，请求延长演出日期，哪怕是多演一星期也好。但军令如山，文工团只能服从命令，按指定时间离开上海。
