这份证明材料还特别提到：“李香芝对毛主席、毛泽东思想是比较忠诚的。我团彩排《西子湖畔锦绣红》一剧，是歌颂毛主席的。因为她对毛主席很有感情，那时南京的调令已经来了，她还是要参加这一剧的演出，而后再去南京。”
关于李香芝调来南京以后的表现，与她同事的余邱敏、李黎燕在证明材料中说：
“李香芝从杭州调南京市歌舞团工作以后，我们之间来往较密切，知道她一心一意想把歌舞团建设好，自己也刻苦钻研业务。后市歌舞团解散，她调来省歌舞团任歌剧队副队长(后为合唱队副队长)。
“1965年我团成立乌兰牧骑小分队，她任队长，领导十几名演员，深入农村，与农民同吃同住同劳动，进行小型演出，深受贫下中农欢迎。她还常帮贫下中农做好事——挑水，并对队员们说：‘用大桶挑不动，用小桶锻炼锻炼也好嘛’!”
她俩因为对李香芝有比较透彻的了解，还用这样的语言描述了她的个性：“李香芝个性很倔强。她从不阿谀奉承、吹牛拍马，从不见风使舵。
我们曾多次听她说，她最恨这种人。她认为是没错的地方，在任何高压下都是不会认错的。”
应该说明的是：这些证明材料，除余邱敏、李黎燕写于粉碎“四人帮”后的1978年12月20日，其余的证明材料，都是写在“文化大革命”狂浪汹涌的1968年和1969年。从这些旁证材料，我们看到的是一个对党无限忠诚、对人民满怀热爱的女共产党员;在她的身上，那里有一点反党、反革命的影子呢?
