《太平洋的奇迹》一反之前的主流，以陆军为主要表现对象，直接表现与美军的战斗，不回避杀死平民的情节，把击毙美军表现为正常、合理甚至英雄主义的举动……这些都使得本片与反法西斯阵营的二战神话模式变得接近，而不是自怜自伤的创伤表达，日军的战争行为被正当化了，足见是一部非常保守的影片。
但影片也没有完全抛弃和平主义——毕竟这是主流青睐的价值取向，通过两位主人公的交流，路易斯：“一年半的时间，你在山上很好地统率着士兵，你救了200名日本人的命。”大场：“我亲手夺走了比那更多的生命，我在这座岛上值得被表扬的事，一件也没有。”最终，和平主义和现实主义完成了合谋。有趣的是，路易斯“一边倒”、“一头热”地倾诉自己对大场的仰慕，明显受到大场的影响；而大场虽然冷静地表达了自己带有和平主义倾向的反思，但没有一丝迹象表明他的反思与美国之前的劝降话语有关系。
由明星竹野内丰饰演的大场，是极其脸谱化的铁汉形象，几乎没有流露出任何私人情感，他只是机械地指挥作战，坚决不肯投降的心理基础是根深蒂固的精神主义。在日本陆军电影的人物谱系中，这样的人物常常是被批判的，本片却将他作为理想的军人来赞扬。大场和部下总共47人，与传统故事“赤穗四十七士”的重合恐怕不是偶然。《太平洋的奇迹》在日本二战创伤叙述的主流中是个异数，这一美国式的自我肯定能否作为新世纪十年日本保守派和民族主义阵营进一步膨胀的例证，需根据未来日本二战电影的走向来判定。
