这显然是一个信号——人物塑造在有所突破之后，面临着如何超越的“瓶颈”。以《亮剑》为代表的军事题材剧，无疑将中国当代军事题材剧推向了一个前所未有的高峰。人们把因军事题材而形成的热潮归之于“亮剑现象”。不过，这个因《亮剑》等作品创造的高峰，又恰恰成为军事题材电视剧前进的“瓶颈”。
不仅业内人士陷入难以超越的困惑中无法自拔，连广大观众也养成了更挑剔的目光和口味。种种原因使制片方的难度大大增加，一些具有电视剧制作能力的单位在审批立项时明确提出：达不到《亮剑》那样的水平，干脆别拍。国人打造出来的经典作品，恰恰又成了国人难以征服的“拦路虎”。正如李云龙对“亮剑精神”的诠释，“是转身逃走还是求饶？”，“当然不能退缩”。
其次，导演该如何处理战争与和平之间的关系。军事题材剧，无论是历史题材，还是现代题材，都无法回避对战争的看法。尽管，我们明白战争与和平的关系，知道对战争进行反思的重要性。但在创作实践中，从何角度对战争进行反思，如何表达对战争的看法，仍然是军事题材电视剧创作者需要认真对待的问题。在某种程度上，这甚至关乎一部军事题材电视剧的品质和境界。
新近播出的《我的团长我的团》，是康红雷导演与兰晓龙编剧继《士兵突击》后的再次合作，该剧通过挖掘一段鲜为人知的历史，对战争进行了一种独特反思，从而取得成功。影视评论家张春生说，以往的战争题材作品远离历史，远离人性。《团长》告诉了观众什么是战争、什么是战场、战场上人与人的关系怎样，还原了战场的无情与残酷，“该剧的描写角度直面军人的真实情感”，有种悲壮的意味，这对军事题材作品的拍摄是一次突破。清华大学尹鸿则将《团长》喻为一部中华民族的生存史诗，“博大并刺痛人的神经”，称其“征服我灵魂”。
