人固然不能遗忘历史，忘记历史就意味着背叛。对历史最现实的说法是：一切历史都是现代史。其实，对于战争史深入思考最终都会归划到对自身民族性的认识上。
中国影视剧，在这一点上远远比不上英美法德等国家。“法国新浪潮的代表人物”路易·马勒用两部电影说明了“法奸”的偶然与盲目，奥斯卡最佳影片《朗读者》则说明了人性里罪的普遍性，斯皮尔伯格借《硫磺岛的来信》揭示了战争中无常的力量和军国主义信仰的可笑，《活人的记录》则说明了普通日本人对战争的恐惧。
我国影视剧自然也有反思，《鬼子来了》、《南京！南京！》不消说，电视剧里《番号》里李大本事只有赶跑日本人回家生孩子的朴素情感，《我的团长我的团》背后是某种对国军将士的负疚感，《人间正道是沧桑》戏核是家庭被政治洪流裹挟。
《战火西北狼》则展示了兄弟两人奔走在国共两条道路上，虽立场不同但同时惺惺相惜，这种民族合一的精神，固然有迎合当今两岸关系和解的风气，但也说明了创作者看到了战争对兄弟情的伤害。比如在前期两人不但经常在深夜喝酒聊天，甚至出现了把带领手下互相聊天庆祝的情景，在46年时两人都会不解为什么要兄弟相争，对战争的概念也在于不得不抛下个人情感，只是用职业化的态度对待。而到了49年时，因为长期斗争的折磨，兄弟间也开始了背信弃义、利用弱点的过程，甚至到了为了个人恩怨而置全军人员于不顾的疯癫中。
至于两人都深爱的女主角夏蝉也承担了编剧反战的思想，她家人惨死在枪炮下，自己却成了枪械专家，还用最爱的枪杀害了自己的养父；龙骁云只想着和兄弟开怀喝酒，却最终和马中骏形同陌路；马中骏只乐意陪着知了过平淡农民生活，却目睹知了惨死日军铁蹄下。所以当夏蝉问道：“你们在生活中都很珍惜对方，为什么一上战场就要拼个你死我活？”马中骏不得不痛苦地回答道：“因为我们呆的地方，叫战场。”
