“四个关于”与“京剧革命”格格不入，李琪和江青之间矛盾愈烈
江青打着“京剧革命”的旗号，搞的是一套地地道道的极左的文化专制主义，李琪则针锋相对地提出了一系列实事求是的正确主张。
关于艺术革新。李琪多次强调，古老剧种的改革要保留剧种特点，不要赶浪头，不要急躁。1964年10月，他在一次艺术单位负责人会议上强调：“戏曲音乐一定要在原有基础上发展，脱离了原来的基础就会脱离群众。音乐唱腔必须发展，但不要急，不要人为。失去了剧种特点，等于宣布这个剧种取消，百花齐放就不存在了。”
《北京日报》于1964年1月举办关于京剧改革的专题讨论，根据李琪的意见提出了京剧改革的“两条矫正线，一个出发点”。“两条矫正线”即从右的方面反对绝对分工论，从左的方面反对话剧加唱；“一个出发点”即要求既是现代戏，又是京剧。这“两条矫正线”和“一个出发点”为京剧改革指出了正确的方向。在当时的情况下，能够提出这样实事求是的原则，是难能可贵的。
关于剧目方针。江青对丰富的戏曲遗产采取民族虚无主义态度，扭捏作态地说什么“我是和传统戏决绝了，我的试验田不能演传统戏，要是演传统戏，我就不要(这个团)了”。她还指责“北京市委有人对传统戏很感兴趣”。在这种极左空气下，历史戏绝迹于舞台。
