在整体人物形象系列的配置中，艺术家不能不考虑他们的各种各样的代表性，但是艺术家并没有因此而使人物形象成为情节的奴隶与意念的符号。相反，艺术家充分把握住了人物的个性与心理，从人物的性格矛盾与冲突出发，使情节自然地发生、发展，最终使情节推进与人物刻画糅为了一体。从个性出发，这是作品人物刻画的成功之路。无论是军区司令、副司令；无论是师长、团长，还是红蓝两方的司令员，他们既是军人，又是“这一个”。他们鲜明的个性活跃在荧屏上，以致我们一闭上眼，就能清楚地回忆起他们来。
作品人物刻画的另一特色是历史的运动感。艺术家要回答时代的课题，就不能把人物放在历史的运动中来描写。他们都将接受历史与实践的检验，或前进，或落伍，或成功，或失败。成功的，带给人的是历史的启迪；失败的，留给我们的也是历史的教训。方副司令员之所以被塑造成“军魂”，就是因为他戎马一生，始终追随历史前进，并将一生都献给了军营。黄兴安所以令我们不满，而最终又重新赢得了我们的敬意，是因为起初他明明已经远远落后于时代却仍固执己见，专横武断；后来他有了正确的认识，并且付诸于有益部队进步的行动。朱海鹏之所以富有魅力，是因为他显示了新的时代军人的智慧与风采；而范英明能在困境中重新崛起，无疑也折射出了时代新人风貌的多样性。
我们所以称赞这部作品是当前军事题材影视创作中的重要突破与可喜收获，因为它把艺术家对于未来战争与军人职责的思考提到了一个新的高度。它既大胆地揭示了现实的社会矛盾，向我们敲起了警钟；又热情地塑造了新的时代军人的动人形象，同时又给了我们巨大的鼓舞。它把思想性、艺术性、观赏性有机统一在了一起，使我们看到了严肃艺术的可喜的前景。
