这样一个角色，在这样一个简单的故事中，当然是属于主线的人物。然而《狼山喋血记》倾向着一些集团的描写，许多主线系的角色都不能如在寻常剧本中一样获得充分的发展(例如黎莉莉女士张翼先生等之戏)，特别刘三夫妻两个根本不曾为他们安排下一场单独发展的戏。这在分幕形式，是一种行险的架构;而在演员，则是惨酷的限制。”在这样一种限制之中，却仍能为个体表演的热情驱使，完成使命，也算格外的难得。所以得到费穆的表扬。
蓝苹女士的可惊的演技和演戏的热情，在一个观众是很难会听到的。在《狼山喋血记》中，差不多是每隔几百尺子，才将她放进一个场面;这种场面多数是一个镜头的场面，很少连续到三个镜头以上，而她能不逾份，也无不足，恰恰地表现了真实和力量。
夫妻的爱和母子的爱；儿子被狼咬死；悲痛，愤怒以至于疯狂。迸出热血和热泪，拿起柴棍打狼；责骂着刘三，以至于发动高潮。这些，一切，都是在短短的几个镜头，不连续的几个场面里做出来。观众以为这些都是导演做的，而我则认为是蓝苹女士的努力。
可以说，蓝苹的努力纯粹是因为在她身上存在可惊的表演的热情：不是蓝苹选择了表演，而是表演的热情选择了蓝苹。其实，费穆和蓝苹归根到底也是两类人。费穆会惊异于蓝苹的“努力”，但他没有意识到她的表演的本能和生命热情的一次性，所以，十五年之后她还会记着这笔“账”，他再说过她多少好听的话，也不能因此改变1950年他遭受共和国第一夫人“冷遇”的命运。
