谈音乐前景
听众愿意买也买得起歌，音乐人愿意做也做得起歌
BQ：大部分人可能都有这个感觉，在当下的华语流行乐坛，偶像歌手受到的瞩目远比唱作人要多，而比较优秀的年轻唱作人如吴青峰、方大同、曲婉婷、尚雯婕更是屈指可数。我的感觉是对的吗?这一现状你觉得是正常的吗?
L：我不这么看。你能告诉我方大同输给哪个偶像了吗?所谓“瞩目”要看是来自乐迷还是“脑残粉”，来自乐迷是正常考量，来自“脑残粉”就不好说了。我在国外也见过所谓“超粉”(Super fans)，但他们在他们的“偶像”之上还认个上帝或安拉什么的，在我们这里“偶像”就是至上，所以也就没什么好说的了。
BQ：最近，一个网站推出名为“2013年，大火歌曲难寻”的专题报道，主要内容是说在过去一年推出的专辑中，能街头巷尾传唱的歌曲非常之少。在你看来，这是时代的自然趋势，还是说流行音乐行业内确实缺乏动力呢?
L：这次在《中国好歌曲》你们会看到，其中大部分的歌曲是已经出现在各种新媒体中的了，可是显然主流娱乐媒体对它们的兴趣没有对八卦的大。说到动力，我很钦佩那些一直在为自己的音乐理想默默奋斗的音乐人，他们的惟一动力就是对音乐的痴迷!
BQ：在我们通常所说的“独立音乐”范畴中，有一些特别受到当下文艺青年追捧的原创音乐人，比如李志、周云蓬、万能青年旅店等等，他们主要在LIVE HOUSE表演，在豆瓣等网站比较活跃，签约在一些独立厂牌旗下或者独立运作，并未真正进入大众视野。对于这一类音乐人，《中国好歌曲》是什么样的态度呢?
L：你说的这些人、这些网站我都注意到了，我认为这要从两个层面来看，一个层面，作为真正的“独立”概念：这些音乐人的表达方式及内容，甚至于他们的价值观和意识形态都和所谓主流流行音乐有差异，甚至差异很大，所以他们坚持自己的独立方式，这是很好的，音乐需要个性;另一层面：这些音乐远没有达到应有的状态，首先，大部分所谓独立厂牌是在迫于无奈地维持低成本运作，这就影响了这些音乐的品质，独立不等于低品质。另外，你说的那几个网站也都处于单打独斗的水平，没能形成媒体合力的推介，显得势单力薄，越是这样就越使得这些音乐和音乐人与世隔绝，甚至还有了某种代表所谓文艺青年的优越感。世界上流行音乐发达的地区，独立音乐也更发达，种类浩如烟海，有各种新奇的音乐形态尝试，我个人认为那甚至是滋养着主流音乐的，而那里的音乐人并没有画地为牢，他们也是希望更多的人接受他们的音乐的，我们这里也是一样。所以我们不应该让运作方面的缺失困住我们的独立音乐，像你说的，让他们真正进入大众视野。事实上据我知道第一季“好歌曲”有很大一部分就是从上面所说的网站和独立厂牌找到的，这些音乐应该获得他们应有的地位。
