我不太愿意回顾过去的事情。
我跟严歌苓打电话，能不能故事背景从上海改到北方。他们都很同意这个改动。
世道一直在变，电影观众一直在年轻化。我对观众有份信心。故事能成功的核心是感情，这个拍好了，就能跟所有人共鸣。
10[相关]曝张艺谋《归来》入围戛.. | 张艺谋解答《归来》为何..[热点]80后男子装富骗中年妇... | 那什么拯救你国产动漫 昨日(21日)，张艺谋回到文艺片领域的《归来》在北京召开发布会，出品方乐视宣布该片定于5月16日公映。趁着人齐，很多疑问都可以一一向主创们抛出。比如，对于出局戛纳电影节主竞赛单元，只是作为展映片，张艺谋会失望吗?影片改编自严歌苓的同名小说，在改编中把故事重心放在主人公陆焉识的后半生。这样一部片能引起目前主流电影观众的共鸣吗?对于世道的转变，张艺谋用《归来》宣布“归来”，他有过担忧吗?巩俐又如何仗义支持这位老搭档，在她的眼中，张艺谋的状态如何?在昨日的发布会群访、以及在此后南方都市报对张艺谋、巩俐和陈道明的专访当中，上述问题都被一一解答。张艺谋此次“归来”能到达何处?在看到电影之前，先听听他们的述说。
焦点话题
戛纳出局竞赛单元
张艺谋“无所谓”，但替两位演员可惜
“《归来》是我创作初心的回归之作。”张艺谋站在《归来》北京发布会的舞台上，面对全国上百家媒体说出这句话。这一天是4月21日，而4月17日，戛纳国际电影节的艺术总监福茂在巴黎宣布第67届戛纳电影节主竞赛单元片单，《归来》没有入围，只做非竞赛展映。高调宣布回归的张艺谋，面对这个结果，在媒体面前表现得比较淡然，“是否参赛(戛纳电影节)对我来说无所谓，坦率地说，我觉得两个演员(陈道明和巩俐)的表演很有(参选戛纳电影节最佳男女演员的)竞争力，所以，(《归来》)没有参赛，我替他们感到很可惜”。
《归来》的出品方乐视影业在发布会上宣布，张艺谋的这部“回归之作”定档5月16日，而这个日子刚好卡在戛纳电影节(5月14日至5月25日)期间。乐视影业总裁张昭此前向媒体的解释是，“乐视影业始终把观众放在第一位，因此坚持要让中国观众首先看到电影，但是戛纳的观众也不能太迟看到，所以选择了(戛纳电影节的)展映环节”。而戛纳电影节艺术总监福茂对此回应道，“这是导演和他的影片在戛纳最合适的位置……”
年轻观众爱看吗?
陈道明担忧“离你们有点远”
而在国内，从张艺谋到张昭，所有跟《归来》有关的人都在努力表明，这部电影应该在国内市场有个合适的位置。《归来》的故事抽取自严歌苓的小说《陆犯焉识》，电影讲述了陆焉识和冯婉喻这对夫妇在“文革”前后的爱情故事。如果从人物的年龄来看，这应该是80、90后爷爷辈的故事，年轻观众爱看吗?这个问题还没等媒体去问，《归来》的主创们就有些急迫地主动剖析起来。
“我觉得年轻观众可以不了解‘文革’那段历史，但是这段刻骨铭心的爱情，年轻人一定可以接受。”张艺谋说道，“世道变了，但是人心都没变。”
“我觉得年轻人可以看到爱情的执着和坚韧。”《归来》编剧邹静之不遗余力地强调这一点，“我特别希望《归来》能够取得好成绩，文艺片也是需要票房的。”作为出品人的张昭在台上只谈了年轻观众，“我们希望能打通年龄层，要向更年轻的观众辐射。”唯一有些疑虑的是陈道明，他在发布会后的专访间问南都记者，“你们这个年纪的人对《归来》这个故事怎么看?它好像离你们有点远……”
南方都市报(下简称“南都”)：乐视影业张昭讲《归来》恰逢其时，你怎么看他的这个说法?
张艺谋：我们票房日益增长，我们也隐隐有另外一份焦虑，票房高歌猛进的时候，电影的文化价值是不是有所缺失。从这个意义来讲，张昭讲的恰逢其时，可能是这个意思。电影《归来》是讲文化内涵的作品。
南都：你说创作初心的回归。可以具体解释下吗?
张艺谋：其实，我觉得电影创作是需要有这个心态的，我们这么多年总是有电影以外的东西干扰着创作。有很多东西要考虑，从这个意义来讲，我觉着拍《归来》这样的电影特别需要安静的环境，实事求是地从电影的角度谈电影。引领团队和演员从专业的精神去拍电影。我讲的这些词都很易，但是做起来很难。《归来》我是这样去做的。
南都：你之前拍的商业电影是受到了很多限制吗?
张艺谋：我不太愿意回顾过去的事情。
南都：那《归来》给了你很大的自由吗?
张艺谋：这个是跟投资商谈好的，其实有个标准。投资商会跟你讨论，这样的电影导演你要拍，我们无条件支持。大家坐下来谈，多少投资，怎么拍，什么演员……然后我们全投资，导演你拍你的，拍完之后剩下的事都是我们的。
南都：《归来》对小说《陆犯焉识》的改编有很大的变化，这种变化你怎么看?
张艺谋：严歌苓看过之后，她很喜欢，她妈妈也很喜欢。我就很高兴。改编是要求“形散而神不散”，电影是另外一种形式的创作，不会完全变成小说的拷贝，而是要抓住小说的精髓。小说这么漫长的故事，浓缩在生活中的点点滴滴中，浓缩在妻子的期盼的眼神中，这是很难的。我们讲中国电影的美学传统，讲留白，这么做是很难的。你不能说，这是我留白了，我概括了，我以点带面，我一滴水就能看到太阳了。你不能这么说，其实后头什么都没有，那不是留白，那就是空白了。《归来》这样的作品就让你想很多，你希望它能折射出历史。我们这个爱情故事其实最后讲的就是陪伴，这种陪伴是来之不易的，能让你有很多感动和沉甸甸历史分量。他还不是时下年轻男女的那种小感情，没那么简单。
南都：导演可以评价一下巩俐的表演吗?
张艺谋：我认为她这个角色非常了不起，很难演。《归来》是双雄会，不像《秋菊打官司》那样是巩俐的独角戏。《归来》的演员的表演时间有45分钟，她是举重若轻啊。把这么沉重的历史浓缩在等丈夫回家这件事上，对演员来说是非常有难度的。你知道有病的人最难演，奥斯卡常常会给患病者这个奖。一点不准确，就会出问题。开拍前，她就说，我能演好冯婉喻这个角色，才算是好演员。
南都：《归来》的三位主演的选择，你能谈一下吗?
张艺谋：我一直说是老配新的设置。两位老演员，他们有浑身的本事，但是要归于平淡，要收到一个基本无戏可演的状态，这个非常难演。对于张慧雯来说，这个故事对她来说就跟天书似的，虽然她说看看书看看图片，那跟真实生活相比实在是太难了。导演要引导她进入，但是你实际上不能跟她讲历史，那反而不利于她入戏。
南都：《归来》的背景改成了北方，这种改编会有问题吗?
张艺谋：我还跟严歌苓打电话，能不能将故事背景从上海改到北方，两个演员都是北方演员嘛。上海话好学，但是上海人不好学，观众也不一定认可，没必要。他们都很同意这个改动。
南都：冯晓光之前说，“世道变了”。你觉得呢，电影市场的“世道变了”吗?
张艺谋：我觉得世道一直在变，电影观众一直在年轻化，再过十年，变化更大。我对观众有份信心。故事能成功的核心是感情，这个拍好了，就能跟所有人共鸣。那不然全世界45岁以上的导演都要退休好了。不可能的。世道一直在变，人心一直有个东西不变，就是情感。这是我们打破所有代沟最主要的渠道。
南都：年轻观众有给过你反馈吗?
张艺谋：我还不知道年轻观众的反应。我们没有权威机构去搜集观众真正的反应。我很遗憾。
我也很好奇，5月16日之后，我希望看到观众的反馈。
巩俐：张艺谋导演这次非常安静，拍完，大家都流泪了
南方都市报(下简称“南都”)：张艺谋导演说《归来》是他创作上的一种“归来”，那你觉得自己是这种类似的状态吗?
巩俐：没有，对我自己来说这个角色是个创新，我一直在往前走。这个角色对我来说太难了。冯婉喻是失忆症，这个是最大的挑战。
南都：谈谈你为这个角色所做的准备吧。
巩俐：我们去了北京的一个老人院，有两层病房全是这样的失忆症初期的老人。这种患失忆症的病人中，知识分子居多。他们的生活已经变得非常简单，因为忘掉了日常的许多事和人。但是，他们发病的时候很狂躁。后来，我去上海看了黄蜀芹导演，她也是患了失忆症。她有时还是记得我，也有时，你一出去回来，她就不认识你了。其实这个电影里面，冯婉喻的身上会有一些黄蜀芹老师的影子吧。冯婉喻这个角色的表演非常难拿捏，不能重复，表演一定要有层次感。
南都：《归来》对原著小说《陆犯焉识》的改编，有很大的变化，你怎么看这种变化?
巩俐：《陆犯焉识》的小说很长，说得很多。当初我看完小说，我也不知道导演会从哪个阶段改编剧本，然后来拍这个电影。导演自己也参与编剧，我觉得他的角度很好，因为不可能在很短的时间内拍个很长的故事，那就把小说所说的就浓缩在家庭爱情里面。
南都：跟《活着》相比，《归来》的时代背景是很模糊的，这种处理，你觉得合适吗?
巩俐：我觉得《归来》的时代背景已经不重要了，文革那个背景不是张艺谋非要拍的东西。我觉得《活着》和《归来》不太一样，两部电影不可以相提并论。
南都：拍摄《归来》时，导演的状态跟以前拍《满城尽带黄金甲》时有怎样不同呢?
巩俐：我觉得张艺谋导演这次非常安静，《归来》的现场也很静，开心的时候挺少的，很多场戏现场拍完，大家都流眼泪了。氛围非常好。
南都：这几年，你出来拍戏也很少，为什么?
巩俐：《归来》这样的对我来说是个非常大的挑战，这样的角色我愿意接，就是让我有发挥空间吧。如果我没有兴趣的角色，我也演不好。如果那种群星灿烂大会和的电影，我会觉得没有用武之地，发挥不好，会觉得很浪费时间。拍戏的数量我无所谓，我快要有一个很愉快的创作过程。
南都：你有关注目前国内电影的创作吗?
巩俐：我没有特别喜欢的，我觉得国内的市场蛮浮躁的，炒作的东西我也不喜欢，一个电影还是需要好的口碑，不需要怎么炒作，好口碑很重要。
以前的创作，都是大家可以几乎每天有沟通，把剧本谈的很透彻。现在基本上是今天的戏拍完谁也见不着谁了，想谈一下剧本都找不到人。大家也不是不认真，就是觉得人跟人的沟通现在都通过电脑，人情味淡了很多。虽然朋友还是朋友，但大家不可以在同一个时间做一件事了。
陈道明：张艺谋从未离开，何谈“回归”
南方都市报(下简称“南都”)：《归来》的故事是80、90后的爷爷辈身上的故事。你觉得这个故事跟目前的年轻观众会产生共鸣吗?
陈道明：还是有一定距离。但是，尽管不是你们经历和体验过的，你们的父辈经历过那个不正常的年代。他们到底有什么样的坚持和作为，确实需要大家思考，但是，现在的国产电影好像思考这些问题的余地特别小，所有人都在想办法证实自己能赚多少钱。我觉得《归来》所讲的情感和信仰的坚持，这个是没有老人和青年人的分别。
南都：上次，你同张艺谋的合作是商业大片《英雄》，而这一次 是 文 艺 片《归来》。这两次合作，你觉得彼此的创作状态有区别吗?
陈 道 明 ：两部电影的入手不一样。《英雄》不需要过多的所谓 的 本 质 性 创作，而是一种实现性的创作，它没有太多文学含金量，没有太多的社会现实的反映。《归来》涵人性部分大于故事，这个戏是必须是创作的状态进行的，本质上不太一样。
南都：张艺谋导演用“归来”来形容《归来》的创作，你对他的这个状态怎么看?
陈道明：我不觉得归来两个字形容张艺谋是合适的。我必须得实话实说，你归来还归去么?你是不还得走啊?我觉得张艺谋在创作上，他一直都在状态。我不觉得他哪个创作敢忽悠。所以“回归”这个说法有点勉强，他从来没离开过，哪来的归来啊。
南都：《陆犯焉识》和《归来》中的陆焉识有蛮大的区别，你怎么看这种改编?
陈道明：陆焉识这个人物，在电影和小说是完全不一样的，但是这个故事的味道都还是没变，只是在细节上、人物关系上、事件进程上做比较大的调整，因为它终归要从一个文字的东西变到影像的东西，这么长的变成这么短的东西。我觉得陆焉识从本质上来说没变，他也没有逃过我想像中的陆焉识，我本人对这个角色的展示是没有变的。
南都：但是，陆焉识这个人物在《陆犯焉识》中对冯婉喻的感情并非一成不变的。
陈道明：是的，陆焉识和冯婉瑜的感情，小说和电影确实是不一样的。读过小说和没读过小说的观众，看这个电影的感觉肯定完全不一样。
