人物形象
有一次，达·芬奇在山里迷了路，走到了一个漆黑的山洞前。“我突然产生了两种情绪——害怕和渴望：对漆黑的洞穴感到害怕，又想看看其中是否会有什么怪异的东西。”达·芬奇一生都被这两种情绪所羁绊——对生命的不可知性或无力探知的神秘感到害怕，而又渴望着把这个神秘的不可知性加以揭露，加以研究，解释其含义，描绘其壮观。
鸟和飞行
发现和洞见的窍门是直接观察和体验。达·芬奇曾说：“对我来说，一门科学若非产生于经验，那便是徒然和充满谬误的……真正的科学是透过我们的感官体验建立起来的。”毋庸置疑，达·芬奇自己的观察力必定非凡。他鸟类飞行手稿中图案显示的细节，在高速照相技术发明之前无人有能力洞悉。
在笔记的扉页，达·芬奇这样描述计划中他设计的飞行机器第一次试飞时的景象：“巨鸟的首次飞行将会从Cereri山的背面开始，它的光辉将照亮天地万物，盛名远扬，荣耀永驻……”这或许也正是达·芬奇超越他所在时代的一个证明：当同时代人将人体与飞行之间的联系局限于带翅膀的天使形象时，达·芬奇已经在研究如何让人类真正飞起来。
达·芬奇的手稿令我们惊叹，世上真有如此之人，仿佛携带着望穿一切的透视眼睛，万物的规则如数字般清晰明了呈现其眼前，他如同偷了造物主的造物指南，看穿了大自然的所有本源。眼睛为载体，头脑为工具，以心来诞生美丽。无论是由内向外写意，抑或由外向内剖析，他拿捏了真谛。
从某种意义上来讲，达·芬奇代表着人类的尊严，他以他那些在当时甚至现在看来都不切实际的设计向时间证明：人类并非鼠目寸光、只懂得钻营的凡夫俗子，我们也有美妙绝伦的想象力与创造力，我们的思想可以超越肉身与现实。
